2020-02-19 featured press

Res Musica – Avec Luigi Rossi, la lyre d’Orphée et la harpe de David

2020-02-19, Res Musica, by Pierre Degott

[…] … Philippe Jaroussky étant davantage à son aise dans les pages plus éthérées qui composent le programme.  […]

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2020-02-04 featured press

Badische Zeitung – CD: KLASSIK: Unverwechselbare Stimme

2020-02-04, Badische Zeitung

“Es gibt nur wenige Sänger, die man nach wenigen Tönen erkennt. Der französische Countertenor Philippe Jaroussky gehört mit seiner schlackenlosen, warmen Stimme zu diesem erlesenen Kreis. “Passion Jaroussky” heißt der reiche musikalische Rückblick auf sein zwanzigjähriges Bühnenjubiläum.” […]

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2019-11-22-featured-press

Dr Jacques Coulardeau – Jaroussky, le Prophète des Contreténors

2019-11-22, Dr Jacques Coulardeau

[…]

Imaginez ce que cela donnera dans vingt ans ou quarante ans. Je ne serai plus là pour l’écouter, encore moins en parler. Mais il va entrer en plein dans cet âge du chanteur, du musicien qui de créateur et interprète devient un maître, un brûleur de pistes dans des forêt inconnues et vierges pour d’autres qui auront le courage de le suivre. Il est vrai qu’il n’est pas seul, qu’il ne sera pas seul dans cette perspective que j’aimerais pouvoir suivre encore pendant quarante ans.
Jouissez de cette beauté. Et c’est la première fois que j’emploie le mot, car c’est un mot creux s’il n’est pas précédé de tout ce que je viens de dire. […]

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2019-11-15 featured press

Forum Opéra – Voix de lumière – CD Passion Jaroussky

2019-11-15, Forum Opéra, by Bernard Schreuders

Le plus célèbre des contre-ténors entrait l’année dernière au Petit Larousse illustré, sa statue vient d’être inaugurée au Musée Grévin et un livre d’entretiens avec Vincent Agrech paraîtra en décembre : Warner se devait de marquer le coup pour les vingt ans de carrière de Philippe Jaroussky. […]

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2019-09-09-featured-press

Melómano – Reseña | Cavalli: Ombra mai fu – Philippe Jaroussky

2019-09-09, Melómano, by Pablo F. Cantalapiedra

[…] Quizá algunos de los afectos más violentos expresados en la música (como en «All’armi, mio core») se queden tímidos y poco creíbles, mientras que las escenas de mayor dulzura y lirismo (el lamento «Misero Apollo» o «Uscitemi dal cor») parecen escritos para la voz de nuestro respetadísimo contratenor, que de seguro aún tiene unos años más para regalarnos registros de la mayor calidad. […]

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2019-07-17 featured press

Badische Zeitung – BAROCK: Nuancen statt Kontraste

2019-07-17, Badische Zeitung, by Georg Rudiger

“Auf dem intimen Album zeigt Philippe Jaroussky seine ganze Phrasierungskunst wie im Lamento des Apollo. Der französische Countertenor arbeitet mit Nuancen statt mit starken Kontrasten. Sein eigenes Ensemble Artaserse verleiht jeder Szene eine eigene Atmosphäre. Da wechselt die Instrumentation auch während einer Arie, um einer Emotion den passenden Rahmen zu geben.” […]

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2019-07-09_03 featured press

Limelight Magazine – Ombra mai fu (Philippe Jaroussky, Artaserse)

2019-07-08, Limelight Magazine, by Will Yeoman

“But best, by far, are those ravishing lamenti for which Cavalli was renowned. One of the finest examples is Uscitemi dal cor, lacrime amare. Here, Jaroussky sings with the utmost delicacy and warmth.” […]

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2019-06_04 featured press

Audio – Philippe Jaroussky, Ombra mai fu

2019-06, Audio, by Marek Dusza

“Ta słodycz rozlewa się na wszystkie 24 arie, wspomnienie czasów prosperity Republiki Weneckiej, czasów rozkoszy płynącej z muzyki, bogactwa i rozpusty. Letnie wieczory będą najlepszym czasem delektowania się perfekcyjnym śpiewem kontratenora i brzmieniem instrumentów z epoki baroku.” […]

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2019-05-13-featured-press

wrti – Classical Album of the Week: Himmelsmusik, A Little Piece of Early Music Heaven from L’Arpeggiata

2019-05-13, wrti, by Heather McDougall

“May 13, 2019. Himmelsmusik, German for “heavenly music,” is the latest project of Austrian theorbo player Christina Pluhar and her early-music ensemble L’Arpeggiata, based in France.

Joined by Belgian soprano Céline Scheen and French countertenor Philippe Jaroussky, Pluhar leads her charges in a program of 17th-century instrumental and vocal works rooted in—and pollinated by—influences from cities spanning the northern and southern ends of Europe.” […]

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