Press Archive
2015-10-11, artisik rezo, by Hélène Kuttner
Ces deux personnages féminins apparaissent parfaitement équilibrés par le duo Philippe Jaroussky en Didyme, tout simplement merveilleux de musicalité et de sensibilité, alliant la virilité d’engagement à l’émotion extrême de la passion amoureuse, toujours sincère, d’une profondeur vocale et théâtrale unique.
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2015-10-11, Olyrix, by Damien Dutilleul
Le spectacle est porté par une distribution admirable. Philippe Jaroussky, la star de la soirée, nous éblouit dès la première syllabe de son premier air (« The rapturd soul defies the sword »). Si ses aigus sont magiques, ses graves ne sont pas en reste, notamment durant son premier duo avec Theodora.
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2015-09-09, Culture Capital, blog.wiwo.de
Autor: Dieter Schnaas
Die Verpflichtung ist ein echter Coup: Jaroussky verfügt über einen betörended reinen, schlanken Ton, der jederzeit erblühen kann mit Agilität und Fülle, und er setzt sein Vibrato so sparsam und klug ein, dass es eine schiere Lust ist, ihm zuzuhören.
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2015-09-06, Der Neue Merker
Marc-André Dalbavie hat ihr Seelenchaos und all’ ihre Qualen in eine angenehm schlichte, aber sehr adäquate Form gegossen, in eine Musik, die in ihrem Nichtauftrumpfen wunderbar zu diesen mehr als 400 Jahre alten Gedichten passt. Speziell für Philippe Jaroussky hat er sie vertont, und der gestaltet sie mit seinem ausdrucksfähigen und gelenkigen Countertenor ebenso wunderbar.
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2015-09-07, Seen and Heard International
Mahler’s Seventh Proves a Tough Nut to Crack | Seen and Heard International
In Dalbavie’s well-crafted score the consistent vocal of counter-tenor Philippe Jaroussky was in pristine condition, as gloriously smooth and fluid as one is likely to encounter. Despite Jaroussky’s finest possible advocacy for my taste the settings inhabited a too similar, predominately atmospheric sound world which soon became wearing.
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2015-09-06, Hundert11, Konzertgänger in Berlin
Philippe Jaroussky singt die Liebesklagen der Renaissance-Dichterin Louise Labé in perfektem When-I-Am-Laid-In-Earth-Sound: La vie m’est et trop molle et trop dure. Dalbavie komponiert mit viel Respekt für den Text, zum großen Teil syllabisch, manchmal rezitativisch, die feste Stimme des Countertenors schwebt in stabiler Schwermut über aufgefächerten Klangflächen, die sich mehrmals massiv zusammenballen.
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2015-09-06, Berliner Morgenpost
Die syrischen Flüchtlinge und alle anderen erlebten einen großen Konzertabend. Die Musiker sind bestens aufgelegt aus den Sommerferien zurückgekehrt. Fischer hat seinen Vertrag um drei Jahre verlängert, das Orchester hat sich einstimmig für ihn ausgesprochen. So etwas schweißt natürlich zusammen. Mit dem Engagement des weltweit gefeierten Countertenors Philippe Jaroussky als Artist in Residence ist dem Konzerthaus außerdem ein besonderer Coup gelungen.
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2015-09-05, Der Tagesspiegel
“Saisoneröffnung im Konzerthaus: Appell und Klage – Kultur – Tagesspiegel
“Es sind nicht seine barocken Bravourstücke, mit denen sich der wunderbare französische Countertenor hier einführt, sondern Marc-André Dalbavies „Sonnets de Louise Labé“: klangfarbensatte Gegenwartsmusik auf im Jahre 1555 in Verse gefasste Liebespein. Jaroussky führt seine unerreicht leichte Stimme wie ein Instrument unter anderen, das bald in dieser bald in jener Melodie aufgeht ohne je Erlösung zu erfahren. Das ist ungemein kunstvoll und fern von jeder Eitelkeit gesungen. Dalbavies dunkler Klangstrom, der von der Klage zur Litanei und wieder zurück schwappt, aber lastet schwer über dem Saal.”
“The wonderful French countertenor didn’t introduce himself with his baroque bravura pieces, but with Marc-André Dalbavie’s “Sonnets de Louise Labé”: contemporary music, saturated in colours of sound, based on love’s anguish cast into verse in the year 1555. His nonpareil flexible voice, Jaroussky leads like an instrument among others, soon to dissolve in the melody without ever being granted salvation – sung with outstanding artistry and bar any vanity. Dalbavie’s dark current of sound, sloshing to and fro from lament to litany weighs heavily on the audience.”
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2015-08, Opera News, by Stephen J Mudge
The role of Ruggiero, written for the great castrato Carestini, was taken not by a mezzo, as is customary, but by countertenor Philippe Jaroussky. This brought contemporary dramatic sense to the action, but the role lies low for Jaroussky, who is more at ease with ethereal beauty than macho gusto. But the countertenor’s time-stopping traversal of “Verdi prati” showed him at his very best.
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