Press Archive
2015-07-06, Auditorium Magazine, Financial Times, by Shirley Apthorp
Philippe Jaroussky sings with technical assurance and a steely edge as Ruggiero, Anthony Gregory’s Oronte is lithe and limber, while Krzysztof Baczyk brings a welcome edge of earthy bravura to the militaristic role of Melisso.
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2015-07-06, der Standard, by Joachim Lange
Hier war Counter Philippe Jaroussky als Ruggiero der Liebhaber, den sich die Alcina (Patricia Petibon) ausgesucht hatte. Und der ist auf seine verführerisch charmante Weise eine Klasse für sich. Seine einfühlsame Art zu singen passte haargenau zu dem Liebhaber, den Regisseurin Katie Mitchell in dem Geisterhaus braucht, das sie aus Alcinas Zauberinsel gemacht hat.
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2015-07-05, la croix, by Emanuelle Giuliani
Ruggiero trouve en Philippe Jaroussky un musicien d’une parfaite finesse – son air « Verdi prati » caresse tel un avant-goût du paradis – mais un comédien plus emprunté. D’autant que la mise en scène de Katie Mitchell lui assigne un rôle passif, loin de l’idée que l’on se fait d’un paladin des romans de l’Arioste dont l’opéra, créé par Haendel en 1735 à Londres, est directement inspiré.
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2015-07-05, nmz, by
Diese magischen Schnell-Mutationen sind handwerklich so sauber inszeniert wie die ambivalenten Verhältnisse von Hofstaat bzw. Personal und Chefin. Oder die Verklemmtheit der als Mann verkleideten Bradamante beim Hand- und Mundeinsatz an der Vagina. Oder die Unbeholfenheit des wundersam geschmeidig und verführerischen Counters Philippe Jaroussky als vergesslichem Liebhaber. Da wird erkennbar, wie genau sich Mitchell bei den Regiehelden des deutschen Staats- und Stadttheaters umgesehen und sich einschlägige Videos angesehen hat.
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2015-07-04, Le Temps, by Sylvie Bonier
Philippe Jaroussky est un Ruggiero royal, à la vocalise drue et souple. L’étendue de son registre se plie aussi docilement aux délicates lois haendeliennes que son sens de la ligne mélodique, la lumière de son chant et son ardeur vocale demeurent totalement personnelles.
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2015-07-04, Badische Zeitung, by Alexander Dick
Philippe Jaroussky interpretiert diesen Ruggiero phantastisch, als sich gerne den Frauen hingebender Dandy, zu dem sein milder, nie forcierender Countertenor perfekt passt. Für die Affekte in der Musik, von Sängern und Musikern so grandios umgesetzt, findet die Regie übrigens einen erotisch aufgeladenen Subtext: die Koloratur als vokale Spiegelung unserer sexuellen Lüste und Triebe. Ganz jugendfrei scheint es nicht, wenn die Sänger zur Peitsche greifen… Aber ist nicht alles bloß Zauberei?
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2015-07-04, Kurier, by Gert Korentschnig
Patricia Petibon singt und spielt die Alcina überwältigend, mit Hingabe, die Österreicherin Anna Prohaska ist eine ideale Ergänzung als Morgana und der Countertenor Philippe Jaroussky ein akustisches Geschenk als Ruggiero. Andrea Marcon dirigiert das Freiburger Barockorchester höchst sensibel, Farbenpracht und Dynamik sind verblüffend.
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2015-07-03, Bachtrack, by Mark Valencia
Philippe Jaroussky cuts a mighty fine dash as the debonair knight Ruggiero, his bright falsetto easily rising above a mid-range-dominant Freiburger Barockorchester that supports the singers with admirable sensitivity under Andrea Marcon’s carefully pointed conducting. The French countertenor’s yearning mezza voce delivery of “Verdi prati” is sublime, possibly the evening’s vocal highlight, although there is strong competition from Prohaska’s “Tornami a vagheggiar” and from Gregory’s physically and vocally energetic “È un folle, un vile affetto”. Add some bell-clear, sweetly defined contributions from Katarina Bradić and Krzysztof Baczyk as the gallant rescuers and this Alcina is a feast for the ear.
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2015-07-?, Opernnetz, by Helmut Pitsch
Philippe Jaroussky hat als Countertenor die anspruchsvolle Rolle des Ruggiero übernommen, die er sehr einfühlsam-verführerisch umsetzt. Stimmlich zeigt er die Anstrengungen der temporeichen Koloraturen und Sprünge. Durch den Zauber gebannt spielt er marionettenhaft, lässt sich mehrmals geduldig aus- und anziehen und wacht erst langsam aus seiner Verzauberung auf.
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2015-07-03, Le Monde, by Marie-Aude Roux
Katie Mitchell n’est pas du genre à se laisser impressionner, fût-ce par Haendel et sa fascinante Alcina (créé en 1735 au Covent Garden de Londres) qui faisait ce 2 juillet l’ouverture du Festival d’Aix-en-Provence. Refusant les codes de l’opéra baroque, la metteuse en scène, talentueuse complice du fameux Written on Skin de George Benjamin, a préféré au merveilleux et à l’artifice la vérité mise à nue et l’envers du décor.
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