2017-11 featured press

ICMA Nominations list 2018

2017-11, pizzicato/ICMA

Nominated twice, for “Händel Arias” as well as for “La Storia di Orfeo”

Nominations list (pizzicato): [x]

 

2017-10-07 featured press

La Presse – Philippe Jaroussky: chanter des histoires

2017-04-07, La Presse, by Caroline Rodgers

«C’était la première fois que j’entendais un contre-ténor en vrai. Je me suis dit que c’était magique et une petite voix intérieure me disait que je pouvais faire cela. Contrairement à bien des contre-ténors, je n’avais pas chanté dans des choeurs, enfant. Avec le chant, la grande découverte, pour moi, ça a été le texte, les émotions qu’il raconte.»

 

Source/Read more: [x]

 

2017-04-25 featured press

Hamburger Abendblatt – Klassik mit Philippe Jaroussky und Daniel Hope

2017-04-25, Hamburger Abendblatt, by Verena Fischer-Zernin

 

“Das Ergebnis ist, so verschieden die drei Komponisten ihre Schwerpunkte gesetzt haben mögen, insgesamt erstaunlich konsistent. Dabei helfen Philippe Jaroussky die Sopranistin Emöke Baráth, der Coro della Radiotelevisione svizzera und das Ensemble I Barocchisti unter Diego Fasolis.”

 

Source/Read more: [x]

2017-04-23_02 featured press

Istoé – Novo CD de Jaroussky leva ouvinte à época do nascimento da ópera

2017-04-23, Istoé, by n. N.

‘O novo disco do contratenor Philippe Jaroussky, La storia de Orfeo, lançado no Brasil pela Warner Classics, tem como tema a figura do músico e poeta da mitologia grega, capaz de encantar a todas as coisas com a sua música. “Não era uma ideia original, outros artistas já fizeram algo parecido. Mas eu queria revisitá-lo e, então, tentei descobrir um viés diferente, que soasse diferente”, ele explica.’ […]

 

Source/Read more: [x]

2017-04-2202 featured press

Cultura Estadão – Jaroussky apresenta obras de Händel em dois concertos na Sala São Paulo

2017-04-22, Cultura Estadão, by João Luiz Sampaio

“Eu acho sinceramente que a ideia de passar horas estudando, debruçado sobre um instrumento, nunca me agradou. Havia sempre algo de superficial, e esse, claro, era um sentimento extremamente pessoal, de forma alguma gostaria de generalizá-lo. A voz, no entanto, é um instrumento interno, está dentro do nosso corpo. A técnica, nesse sentido, tem a ver com as nossas sensações, com a maneira como nos sentimos. A técnica, no canto, não pode existir longe da expressão. Foi então que encontrei de fato o sentido de minha relação com a música”, conta Jaroussky.

Source/Read more: [x]

2017-04-10 featured press

Kultur-port.de – Philippe Jaroussky und sein überirdischer Orfeo

2017-04-10, Kulturport, by Hans-Juergen Fink

“Strahlender Mittelpunkt ist natürlich Jarousskys makellose, geradezu unheimlich perfekte Stimme, Gänsehaut pur – und man versteht ohne weiteres, wie es Orpheus mit seiner Stimme schaffen konnte, wilde Tiere, Bäume, Felsen und sogar die grausamen Furien handzahm zu machen. Jarousskys Eurydice für diese CD ist die ungarische Sängerin Emöke Barath, ein wunderbar klarer Sopran, nahezu gleich timbriert wie Jaroussky, nur ein winziges Spürchen heller, weniger sinnlich – so dass sich die Stimmen in den Duetten nahtlos anfeuern und gut ergänzen – etwa in Sartorios „Cara e amabile catena“ oder in Rossis „M’ami tu?“, ohne dass es langweilig wird.”

Source/Read more: [x]

2017-04-02 featured press

Operalounge – Orfeo gleich dreifach

2017-04-02, Operalounge, by Rüdiger Winter
About “Possente spirto”:] “The singer calls this aria ‘unique in the history of the opera.’ thus quoting the established experts’ opinion. Orfeo implores the legendary ferryman Charon to guide him, like the dead, to the underworld, where he must find Eurydice. For he himself is dead, bereft of a heart after his beloved wife has died. Jaroussky humbly concludes that he dares to sing the aria ‘with a countertenor voice for the first time on CD.’ Successfully? Yes. It isn’t easy to rank the plethora of Jaroussky’s recordings during his career. However, if I may say so, the aria is one of his best achievements – vocally as well as concerning the interpretation. It’s on top of the line for the moment. His Orfeo really doesn’t seem of this world any longer.”
Der Sänger nennt diese Arie einzigartig „in der Geschichte der Oper“ und greift damit die gängige Expertenmeinung auf. Orfeo beschwört darin den sagenhaften Fährmann Charon, ihn, den Toten gleich, in die Unterwelt zu geleiteten, wo er Eurydike wiederfinden muss. Denn er sei ja selbst tot, habe kein Herz mehr, nachdem ihm die geliebte Gattin gestorben sei. Jaroussky gibt sich demütig mit der Feststellung, dass er die Arie „hier mit Countertenor-Stimme zum ersten Mal auf CD zu singen wage“. Ist es geglückt? Ja. In Anbetracht die vielen Aufnahmen, die Jaroussky im Laufe seiner Karriere vorgelegt hat, fällt eine Bewertung zwar nicht leicht. Ich scheue mich aber nicht, von einer seiner besten Leistungen zu sprechen. Gesanglich und interpretatorisch. Viel mehr geht nicht für den Moment. Sein Orfeo scheint wirklich nicht mehr von dieser Welt.
Source/Read more: [x]
2017-03-31 featured press

Forum opéra – La Storia di Orfeo

2017-03-31, Forumopera by Laurent Bury

4 Stars

“[..] Jaroussky sait associer son timbre à celui de chanteuses qui possèdent nécessairement de tout autres qualités : s’il a jadis triomphé avec Cecilia Bartoli ou Marie-Nicole Lemieux, c’est maintenant à la soprano Emöke Baráth. Tout l’attrait du disque repose bien sûr sur le contraste entre les deux artistes, qui ne réside non plus dans l’opposition des tessitures, mais bien des personnalités vocales. […]”

Source/Read more: [x]

 

2017-03-31_03 featured press

hr2 Kultur – Jaroussky ist Orpheus und lässt Steine weinen

2017-03-30, Hessischer Rundfunk (hr 2 Kultur), by aha, podcast by Natascha Pflaumbaum

“Jaroussky singt – wie immer elegant, engelsgleich, rein in Klang und erfinderisch im Ausdruck.”

Source/Read more: [x]

2017-03-29 featured press

intoclassics.net – Филипп Жарусски – Орфей – 2017

2017-03-29, intoclassics.net

“[…] Monteverdi, on the other hand, concentrates more on Orpheus’ search for Eurydice in the underworld, and the highpoint of his work is an aria that has remained without parallel in the history of opera: the magical ‘Possente spirto’, which I have the temerity to perform here as a countertenor, for the first time on record.”

 

Source/Read more: [x]