Press Archive
2011-07-06, The Berkshire Review, an international journal for the arts, by Keith Kibler
The Anfione, Philippe Jaroussky, delivered the most famous aria in the Festival’s big opera Agostino Steffani’s Niobe, an evocation of the music of the spheres, with an intense blending of his sound with the murmuring strings of the orchestra.
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2010-11-19, New York Times, by Fernanda Eberstadt
“When I heard Philippe Jaroussky for the first time, I was struck by his musicality and sensibility,” Cecilia Bartoli, who sang with him in Handel’s “Giulio Cesare,” wrote in an e-mail. “There is a beauty in his phrasing and a delicacy, if not fragility in his soul, that touches the listener profoundly.” The legendary English countertenor James Bowman says that “Jaroussky sounds like the boy Bach would have loved to write for.”
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2010-11 (ca. 15.), Online Musk Magazin, by Christoph Wurzel
“Den dramatischen Rache- und Hass-Arien gab Jaroussky packenden Drive und fesselnde Attacke („Non temer vasallo indegno“ aus Temistocle), mit inniger Empfindung gestaltete er die anrührende Arie „Misero pargoletto“ aus Demofoonte, mit einem betörenden messa di voce bei dem Wort „misero“; lupenrein seine Verzierungen in der Gleichnisarie vom erfahrenen Steuermann aus Ifigenia, bei deren wiegender Melodik er von der Solovioline einfühlsam begleitet wurde. Überhaupt war Concerto Köln ein idealer, weil nuancenreicher Orchesterpartner für diesen exzeptionellen Sänger mit seidenweicher Stimme. “
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2010-01-15, New York Times, by Vivien Schweitzer
For his current recital tour Mr. Jaroussky is venturing outside typical countertenor territory and exploring French mélodie, which made up the program for his New York recital debut at Weill Recital Hall on Thursday. The concert featured excerpts from “Opium,” his new disc on the Virgin Classics label.
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2008-06, Magyar Narancs, by Teimer Gábor
MN: Az egyenjogúsítás nem jöhet a közönség elismerése útján?
PJ: De igen, ennek azonban olyan ára van, amit nem biztos, hogy meg akarok fizetni. Sokszor mondják rám ugyanis, hogy már-már popsztár vagyok, de amellett, hogy nem osztom a vélekedést, egyáltalán nincs is ínyemre. Ehhez a fogalomhoz olyan szervesen kapcsolódik a szexepil, a kinézet fontossága, hogy a zene teljesen háttérbe szorul. Ezt a helyzetet csak súlyosbítja, hogy az utóbbi időben már a klasszikus zenében is topmodellekhez hasonlatos énekesek jelennek meg, ami persze egyfelől csodálatos, ugyanakkor az emberek fejében veszélyesen összekapcsolja a szépség és a siker fogalmát, míg a tehetség másodlagossá válik. A fiatalság és szépség kultusza hihetetlenül fenyegető, hiszen így a klasszikus művészek is eldobhatóvá válnak. Némi túlzással: 10 év múlva jön valaki, aki szebb és jobban énekel, engem pedig levesznek a műsorról. […]
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2009-05-06, L’Express, by Bertrand Dermoncourt
On vous voit souvent à la télévision. N’avez-vous pas l’impression de verser dans le « people » ?
Certainement pas ! Lorsque je passe à la télévision, je chante toujours du classique. Je n’essaie pas de présenter une autre image de moi, qui serait plus en accord avec les goûts supposés du grand public. J’ai eu ainsi à me « vendre » entre un footballeur et une actrice porno. Un peu décalé, quand même, non ? Mais j’aime bien ce genre de confrontations, car elles montrent que la musique classique n’est pas un ghetto. Je suis un enfant de la télé, j’aime les jeux vidéo et je me dis que, en allant ainsi défendre Monteverdi sur le petit écran, je vais amener un certain public à le découvrir.
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2009-03-12, Zeit Online, by Volker Hagedorn
»Wenn man bei Verlaine zu viel macht, bringt es die Lyrik um«, sagt er, »diese Erfahrung kann man auch aufs Barock übertragen. Ich werde immer einfacher. Man muss nicht immer gleich sterben.«
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2008-08-30, Radio cz, by Václav Richter
Récemment Prague a applaudi le contre ténor français Philippe Jaroussky venu chanter des œuvres de Jan Dismas Zelenka. A cette occasion le jeune et déjà célèbre chanteur a accordé un entretien à Radio Prague. Comme nous n’avons pas encore présenté cette interview dans son intégralité, je me permets exceptionellement de dépasser un peu les limites de cette rubrique littéraire et vous propose de l’écouter aujourd’hui. Bien sûr, il sera question avant tout du chant et de la musique, mais aussi de l’opéra donc du théâtre mis en musique. Et comme les pièces de théâtre et les livrets d’opéras sont également des genres littéraires, la littérature sera donc présente aussi dans cette rencontre avec cet artiste étonnant qu’est Philippe Jaroussky.
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2007 (?) toujoursapresminuit.org
Orfeo ed Euridice | Brigitte Seth et Roser Montlló Guberna – Cie. Toujours après minuit
Tragédie-opéra en trois actes
Vienne, 1762 Christoph Willibald Gluck
Tragédie-opéra en trois actes / Livret de Raniero de Calzabigi
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2007-05-06, altamusica.com
C’est à l’Atelier Lyrique de Tourcoing et à Jean-Claude Malgoire, qui lui fit faire quelques uns de ses premiers pas sur scène, que Philippe Jaroussky a réservé son premier Orphée de Gluck. Malgré un orchestre non sans brutalité, le contre-ténor s’est révélé la parfaite incarnation de la belle simplicité prescrite par le compositeur et son librettiste.
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