2016-08-06 featured press

Forum Opéra – Forum Opéra – Philippe Jaroussky, beau oui comme Bowie

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2016-08-06, Bachtrack, by Bernard Schreuders

L’arrangement du titre « Always Crashing in the Same Car » tiré de l’album Low (1977) que signait David Lang, avec accompagnement de harpe et de flûte alto, n’a pas convaincu le chroniqueur de la BBC, pour qui il ne fonctionne tout simplement pas, mais celui du Guardian salue l’audace de la démarche, qui réinvente entièrement la chanson, quand le journaliste du Telegraph confie avoir été surpris par la beauté du timbre et les sonorités chaudes de Philippe Jaroussky, non sans ajouter que David Bowie aurait certainement aimé cette réinterprétation pastorale de sa chanson. […]

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2016-07-30 featured press

The Guardian – David Bowie Prom review: progressiveness for progressiveness’s sake

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2016-07-30, The Guardian, by Jude Rogers

Maybe this is the Bowie many fans crave. Two other interpreters feel much more in tune with the spirit the maker of Blackstar left behind as the concert passes midnight.

Counter-tenor Phillippe Jaroussky’s take on Always Crashing In The Same Car is sparse and challenging, reinventing the song entirely. Then John Cale arrives, wearing an overcoat, scarf and a skirt. In the hands of a Velvet Underground member who influenced Bowie in the first place, Valentine’s Day becomes a dark, electronic elegy, Sorrow a buzzing, gothic anthem, and Space Oddity an excursion into trip-hop, lifted high by the House Gospel Choir.

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2016-07-23 featured press

Midi Libre – Nuits musicales d’Uzès : énorme succès du contre-ténor Philippe Jaroussky

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2016-07-23, Midi Libre, by n/a

 

Le retour de Philippe Jaroussky dans la cathédrale St Théodorit, lundi 18 juillet, pour l’ouverture du 46e festival des Nuits musicales, était assuré d’un énorme succès tant sa réputation est montée au firmament des contre-ténor du monde. […]

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2016-07-16 featured press

Wiesbadener Kurier – Rheingau Musik Festival: Philippe Jaroussky im Kloster Eberbach

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2016-07-16, Wiesbadener Kurier, by Dietrich Stern

Jaroussky lässt auch die leisesten Töne der Klage durch die riesige Halle der Basilika bis in die letzte Reihe tragen. Sein Legato führt den Hörer durch die Emotionen der Rolle und vermittelt die Essenz der Musik ohne aufgesetzte Pose. […]

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2016-07-15 featured press

fr-online (Frankfurter Rundschau) – Gegen die Reflexe

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2016-07-15, Frankfurter Rundschau, by Bernhard Uske

Eine hohe männliche Stimme, die nichts Bleckendes und Flächiges hat, dafür aber ein sopranistisches Vibrato kennt samt einer entsprechenden Dynamikregulierung – das ist die Qualität der Jarousskyschen Artikulation. Ideal in Verbindung mit dem Ensemble Artaserse, das in der Basilika oft wie die Erweiterung und Vergrößerung des Vokalkerns mit anderen Mitteln wirkte. […]

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2016-07-14 featured press

Berliner Morgenpost – Betörende Wehmut

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2016-07-14, Berliner Morgenpost, by Felix Stephan

Kein Husten, kein Rascheln, kein Handyton. 80 Minuten genießerische Stille breiten sich im Konzerthaus aus, danach bricht lautstarke Begeisterung hervor. Der Anlass: Philippe Jarousskys letzter Abend als Artist in Residence am Gendarmenmarkt. Es ist ein Abend, an dem der Star-Countertenor zu den Wurzeln seines Erfolges zurückkehrt, zum italienischen Frühbarock – nachdem er sich in den Konzerthaus-Monaten zuvor vielseitig gezeigt hatte. […]

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2016-07-12 featured press

Hundert11 – 12.7.2016 – DELIZIOSO: PHILIPPE JAROUSSKY SINGT DEM KONZERTHAUS ADIEU

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2016-07-13, Hundert11

Im Konzertgänger erwacht dabei wieder mal der Wunsch, dass in Konzerten öfter unbekannte Stücke zwei- oder dreimal gespielt würden, es ist immer ein Gewinn für Herz und Kopf. Gerne hätte man auch Steffanis andere Stücke da capo gehört: etwa den herzzerreißenden Schmachtfetzen Dal mio petto oder Sorge Anteo, das mit mysteriös pfeifenden Winden beginnt. Oder Luigis Rossis M’uccidete begl’occhi – wenn diese Augen von so kristalliner Schönheit sind wie Jarousskys Gesang, dürfte ihr Anblick tatsächlich kaum zu überleben sein: überirdisch Jarousskys unendlicher Atem, betörend seine verhauchenden Schlusstöne. […]

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2016-07-13_02 featured press

Baroquiades – Les Lois du cœur et de l’âme

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2016-07-13, by  Jean-Stéphane Sourd Durand

D’autres moments de grâce, de plénitude envahiront comme le souffle divin la nef de l’église à l’exceptionnelle acoustique. La berceuse d’Arnalta (vielle nourrice de Poppée), extrait de l’Incoronazione di Poppea de Claudio Monteverdi, effleure délicatement le sommeil de sa protégée. Du souffle, il en faut à Philippe Jaroussky pour soutenir ses fins de phrases interminables laissant le public suspendu à ce filet d’air si précieux. Ses notes tenues dans l’«Adagiati, Poppea» semblent atteindre l’impalpable infini… […]

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2016-07-13 featured press

Der Tagesspiegel – Krieger, Amme, König

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2016-07-13, Der Tagesspiegel, by Carsten Niemann

Mit Leichtigkeit wechselt Philippe Jaroussky nicht nur zwischen den Komponisten Cesti und Cavalli, Rossi, Legrenzi und Steffani, sondern schafft auch in den noch nicht schematisch angelegten, sondern oft durchkomponierten Szenen und Arien traumhafte Übergänge zwischen deklamatorischen Passagen, feinen Verzierungen, ausgedehnten Koloraturen und in die atemlose Stille gesetzten, himmlisch langen Haltetönen.

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2016-07-07 featured press

ResMusica – Aux racines de l’opéra avec Philippe Jaroussky

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2016-07-07,  ResMusica, by Charlotte Saulneron-Saadou

C’est un chant simplement beau et naturel, riche d’une qualité de phrasé, d’une diction nette et d’une évidence presque irréelle de la ligne de chant que nous livre Jaroussky. À l’image de ces admirables aigus en fin de phrases dans l’air « Adagiati, Poppea » (l’extrait de L’incoronazione di Poppea de Monteverdi n’était pas initialement prévu au programme), faibles en vibrato et de ce fait presque célestes, ces notes tenues très nuancées se meurent à travers une fin a capella qui les sublime. Ou à l’instar de cette fabuleuse aptitude à vocaliser notamment dans l’air « Sorge Anteo » de Steffani, où la virtuosité n’est seulement déployée que pour servir l’expression musicale. […]

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