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Forum Opéra – Fifi et Karina sur leur île

2015-02-02, Forum Opéra

Il faut le rappeler, Agostino Steffani existait déjà avant que Cecilia Bartoli s’en entiche. Sa musique, qui ressemble fort à du Monteverdi avec de vrais morceaux de Lully dedans, n’a pas attendu 2012 pour être enregistrée : ne serait-ce que dans le domaine de l’opéra, Alarico et Orlando generoso ont été commercialisés en 2006 et en 2009, par exemple. Quant à la résurrection scénique de ses œuvres, la Niobe a été donnée à Schwetzingen à l’été 2008 par Thomas Engelbrock à la tête du Baltasar-Neumann Ensemble, et le spectacle monté par Lukas Hemleb fut notamment repris en septembre 2010 à Covent Garden (voir compte rendu)”.

Source/Read more: Forum Opéra

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Ruhr Nachrichten – Konzerthaus Dortmund: Philippe Jaroussky sang zum Steine erweichen

2015-02-01, Ruhr Nachrichten

In der Oper “Niobe” von Agostino Steffani singt Anfione, der König von Theben, so schön, dass Zeus eine Mauer um die Stadt Theben wachsen lässt. Countertenor Philippe Jaroussky sang in der konzertanten Aufführung der frühbarocken Oper den Anfione am Samstagabend im Konzerthaus Dortmund so schön, dass er mit seinem engelsgleichen Männersopran auch Steine hätte erweichen können.

Source/Read more: Ruhr Nachrichten

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Online Musik Magazin – Konzerthaus Dortmund: Niobe, regina di Tebe

2015-01-31, Online Musik Magazin

…”Betrachtet man die musikalische Struktur, müsste die Oper eigentlich nach Niobes Ehemann Anfione benannt sein, da ihm die bewegendsten Arien zukommen, was aber vielleicht auch an der Besetzung liegen mag, da Philippe Jaroussky als Anfione mit seinem Countertenor das Publikum mehrere Male zum Toben bringt. Während sich die Zuschauer beim ersten Duett zwischen Jaroussky und Karina Gauvin als Niobe “Sollievo del mio seno / Mia gioia, mio Diletto”, in dem sich die beiden ihre unverbrüchliche Liebe gestehen und Jaroussky warm strahlende Höhen fließen lässt, die von Gauvins kräftigem Sopran wunderbar eingebettet werden, noch zurückhält, gibt es bei den folgenden Arien kein Halten mehr”…

Source/Read more: Online Musik Magazin

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Warner – Philippe Jaroussky video unveils his Verlaine songbook project ‘Green’

2015-01-30, Warner Classics

As Philippe Jaroussky points out in his new video, Paul Verlaine’s poems have been more frequently set to music than any other French writer’s. The countertenor has drawn together a double album’s worth of French mélodies and chansons with words by his favourite poet to create a personal Verlaine ‘songbook’.

Source: Warner Classics

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Warner – Philippe Jaroussky sings Verlaine on the album ‘Green’ – Trailer

2015-01-30, Warner Classics on Youtube

Warner Classics – YouTube

 

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ClassicToulouse – Le triomphe de Niobe

2015-01-30, ClassicToulouse

…”Une fois encore, Philippe Jaroussky domine son rôle et sa partition de la tête et des épaules. Quelle finesse, quelle palette expressive, quelle aisance et surtout quelle musicalité !”

Source/Read more: ClassicToulouse

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Bachtrack – Jaroussky and Gauvin star in Steffani’s Niobe, regina di Tebe

2015-01-28, Bachtrack

…”As Anfione, Philippe Jaroussky was phenomenal. The French countertenor demonstrated his impeccable coloratura in the fiendishly difficult “Trà bellici carmi” but it was the contemplative aria “Dell’alma stanca… Sfere amiche”, all delicately chiselled phrases, exquisitely accompanied by the violas, that showcased his vocal qualities at their best. This was the highlight of the whole evening.”

Source/Read more: Bachtrack

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Crescendo – “Ich wünsche mir, dass niemand klatscht”

2015-01-27, Crescendo

Philippe Jaroussky, der Countertenor mit der Engelsstimme, erzählt uns, warum er dieses Kompliment gar nicht so gerne hört, was die Gedichte von Paul Verlaine mit einem guten Bordeaux zu tun haben und weshalb er kein Kontrollfreak mehr ist”

Source/Read more: Crescendo


The following is not a professional translation; no profit is being made, no infringement of copyright is intended.

Philippe Jaroussky: “I wished no one would applaud”

Philippe Jaroussky, the countertenor with the voice of an angel speaks out about why he does not like to hear this compliment at all, what Paul Verlaine’s poems have in common with a good Bordeaux, and why he stopped being a control freak.

Paris, Théâtre des Champs-Elysées. It’s a cool but sunny day in December, and Philippe Jaroussky is guiding us through the quaint theater. He feels at home here, the countertenor tells us, because he has sung here so often. Later, he has to go and visit the sound engineer, to make some final corrections to his new album. He seems relaxed and cheerful, and we make ourselves comfortable in the ballet studio, where, more than 100 years ago, the dancers rehearsed for the world premiere of Le Sacre du Printemps.


crescendo: Philippe, in our last interview, 2011, you told us you wanted to learn to say “no” from time to time. So, did it work out?

Philippe Jaroussky: (laughs) No. My schedule from September to July is the busiest in my career so far. Many incredible projects, recordings, a new role on stage – I’ll sing Alcina, which has always been a dream of mine! It’s impossible to say “no” to that. I am 36 now, and I’m feeling even more comfortable with my voice –  I have to enjoy that before it’s too late. There is a lot to be done before I turn 45!

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La Depeche – Philippe Jaroussky roi d’opéra à la Halle aux Grains

2015-01-27, La Depeche

Lorsque je grave un disque, j’ai envie de le faire connaître. Aujourd’hui, dans un contexte morose, si l’on veut que la musique classique survive, il faut communiquer, utiliser tous les moyens modernes. Il existe un vrai engouement du public pour les œuvres qui sortent un peu de l’ordinaire, surtout dans le répertoire baroque. Concernant «Niobe», c’est rare dans une vie d’artiste d’enregistrer en première mondiale un opéra d’une si grande beauté.

Source/Read more: LaDepeche.fr

 

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Altamusica – Steffani ressuscité

2015-01-27, Altamusica

…”l’acharnement du contre-ténor tant le personnage du roi Anfione lui permet de briller en termes de virtuosité (délirantes coloratures dans Tra bellici carmi au II) et de faire valoir le délicat maniérisme de son chant”.

via Altamusica