Press Archive
2018-10-25 Teatro Real on Youtube, by n. N.
Philippe Jaroussky protagoniza la última ópera de Kaija Saariaho en su estreno en España: ‘Only the Sound Remains’. Una obra de extraordinaria belleza y lirismo, en una producción dirigida por Peter Sellars.
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2018-10-25 Seen and Heard International, by José M. Irurzun
The voices of the two protagonists were amplified which, I confess, is not to my taste. The characters of Tsunemasa and the Angel were interpreted by French countertenor Philippe Jaroussky, who was very good, although this is a much simpler character in vocal terms than what Mr. Jaroussky has handled on previous occasions. The Priest and the Fisherman were performed by baritone Davone Tines who was impressive in both vocal and acting terms.
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2018-10-25, Shangay, by Nacho Fresno
Ojalá se cumplan esas palabras de Jaroussky y la ópera contemporánea abra esa puerta, tantos años cerrada, demasiados, que permita la restaurar la tan necesaria comunión compositor/espectador. Es el futuro de la ópera. Aunque, como se canta en ella, “dudar es de mortales”. […]
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2018-10-24, ABC Cultura, by Alberto González Lapuente
Quien recorra la obra de la compositora Kaija Saariaho observará una metódica búsqueda de lo esencial. El propósito se hace particularmente relevante en sus cuatro óperas, desde «L’amour de loin» de 2000, hasta «Only the Sound Remains» cuyo estreno español se realizó anoche en el Teatro Real y cuya naturaleza invita a los espectadores a contemplar un espectáculo fascinante, plagado de sugerencias y penetrantemente conciliador. […]
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2018-10-24, La Vanguardia, by Maricel Chavarría
No debería ser tan difícil levitar. Y sucedió anoche de forma excepcional en el Real… por donde de verdad pasó un ángel. Y tenía nombre: Philippe Jaroussky.
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2018-10-24, Ovejas Muertas, by n. N.
Tres formas fundamentales tiene el teatro tradicional japonés. El Kabuki es quizá la más popular, capaz de reunir a multitudes y de tener artistas idolatrados por las masas, un teatro que puede conjugar lo más exquisito con efectos absolutamente epatantes. El Bunraku o Ningyō jōruri, teatro de marionetas de tamaño casi natural movidas cada una por dos o hasta tres manipuladores vestidos de negro. […]
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2018-10-24. El Pais, by Luis Gago
No hay un intento de emular el teatro noh, pero sí de beber de su espíritu para que Saariaho dé rienda suelta a su característico estilo posimpresionista, dejando que las voces (en inglés, por primera vez en una ópera suya) expresen el texto de forma diáfana. En esto último son maestros tanto Philippe Jaroussky como Davóne Tines, pero el primero supera con mucho al segundo en la precisión milimétrica con que ejecuta cada nota o acomete cada salto interválico. El contratenor francés, como espíritu y como ángel, hace suya la obra con total naturalidad en una actuación llena de contención, mientras que el barítono estadounidense (un ejemplo paradigmático del tipo de cantantes que le gustan a Peter Sellars) resulta muy convincente en lo escénico, pero algo menos en lo musical. […]
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2018-10-23, vozpópuli, by Karina Sinz Borgo
Salir al escenario, escuchar a los músicos y cantar atento al tempo. No se trata de salir a emocionar. Porque si ocurre, será de manera espontánea”. […]
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2018-10-23, diario lírico, by n. N.
El contratenor francés Philippe Jaroussky, el bajo-barítono estadounidense Davone Tines y la bailarina estadounidense Nora Kimball-Mentzos protagonizan este martes 23 de octubre a las 20.00 horas en el Teatro Real el estreno en España de la ópera ‘Only the Sound Remains’ de la compositora finlandesa Kaija Saariaho (Helsinki, 1952). La obra, que cuenta con la dirección escénica de Peter Sellars, podrá verse además del martes, los días 26, 29 y 31 de octubre, y 5, 7 y 9 de noviembre, a las 20.00 horas en todos los casos. Radio Clásica, de RNE, retransmitirá la ópera en diferido, en fecha todavia por determinar.
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2018-10-23, EL Mundo, by Dario Prieto
Mientras en la ópera no cabe la humildad, pues son personajes que viven momentos terribles, con pasión, esta obra es como la música religiosa, en la que cantas a algo superior a ti”. Y habla de una paradoja, la de la amplificación: “Me proporciona más intimidad, pues no me preocupo por proyectar”.
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