Press Archive
2015-07-04, Le Temps, by Sylvie Bonier
Philippe Jaroussky est un Ruggiero royal, à la vocalise drue et souple. L’étendue de son registre se plie aussi docilement aux délicates lois haendeliennes que son sens de la ligne mélodique, la lumière de son chant et son ardeur vocale demeurent totalement personnelles.
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2015-07-04, Badische Zeitung, by Alexander Dick
Philippe Jaroussky interpretiert diesen Ruggiero phantastisch, als sich gerne den Frauen hingebender Dandy, zu dem sein milder, nie forcierender Countertenor perfekt passt. Für die Affekte in der Musik, von Sängern und Musikern so grandios umgesetzt, findet die Regie übrigens einen erotisch aufgeladenen Subtext: die Koloratur als vokale Spiegelung unserer sexuellen Lüste und Triebe. Ganz jugendfrei scheint es nicht, wenn die Sänger zur Peitsche greifen… Aber ist nicht alles bloß Zauberei?
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2015-07-04, Kurier, by Gert Korentschnig
Patricia Petibon singt und spielt die Alcina überwältigend, mit Hingabe, die Österreicherin Anna Prohaska ist eine ideale Ergänzung als Morgana und der Countertenor Philippe Jaroussky ein akustisches Geschenk als Ruggiero. Andrea Marcon dirigiert das Freiburger Barockorchester höchst sensibel, Farbenpracht und Dynamik sind verblüffend.
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2015-07-03, Bachtrack, by Mark Valencia
Philippe Jaroussky cuts a mighty fine dash as the debonair knight Ruggiero, his bright falsetto easily rising above a mid-range-dominant Freiburger Barockorchester that supports the singers with admirable sensitivity under Andrea Marcon’s carefully pointed conducting. The French countertenor’s yearning mezza voce delivery of “Verdi prati” is sublime, possibly the evening’s vocal highlight, although there is strong competition from Prohaska’s “Tornami a vagheggiar” and from Gregory’s physically and vocally energetic “È un folle, un vile affetto”. Add some bell-clear, sweetly defined contributions from Katarina Bradić and Krzysztof Baczyk as the gallant rescuers and this Alcina is a feast for the ear.
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2015-07-?, Opernnetz, by Helmut Pitsch
Philippe Jaroussky hat als Countertenor die anspruchsvolle Rolle des Ruggiero übernommen, die er sehr einfühlsam-verführerisch umsetzt. Stimmlich zeigt er die Anstrengungen der temporeichen Koloraturen und Sprünge. Durch den Zauber gebannt spielt er marionettenhaft, lässt sich mehrmals geduldig aus- und anziehen und wacht erst langsam aus seiner Verzauberung auf.
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2015-07-03, Le Monde, by Marie-Aude Roux
Katie Mitchell n’est pas du genre à se laisser impressionner, fût-ce par Haendel et sa fascinante Alcina (créé en 1735 au Covent Garden de Londres) qui faisait ce 2 juillet l’ouverture du Festival d’Aix-en-Provence. Refusant les codes de l’opéra baroque, la metteuse en scène, talentueuse complice du fameux Written on Skin de George Benjamin, a préféré au merveilleux et à l’artifice la vérité mise à nue et l’envers du décor.
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L’Express – Un “Alcina” érotique au Festival d’Aix-en-Provence
2015-07-03, L’Express, author uncredited
Les femmes tiennent la vedette dans “Alcina”, au point d’écraser quelque peu les hommes, et Katie Mitchell prend un malin plaisir à montrer Philippe Jaroussky manipulé comme une poupée qu’on habille et qu’on déshabille, pris en tenaille entre ses deux femmes, Alcina et Bradamante.
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2015-07-03, Deutschlandradio Kultur, von Frieder Reininghaus
Patricia Petibon und Anna Prohaska singen so beglückend leicht, klar und sauber wie der Counter Philippe Jaroussky als doppelt begehrter, aber allzu vergesslicher Liebhaber mit wahrhaft verführerischer Stimme.
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2015-07-03, Destimed, by Michel Egea
La Morgane de Anna Prohaska est agréable, physiquement et vocalement, même si elle ne nous fait pas vraiment frémir. Idem pour le Ruggiero de Philippe Jaroussky. Il a la technique, la puissance, mais devrait donner un peu plus de personnalité à son rôle. Katie Mitchell lui a peut-être demandé de rester en retrait… C’est dommage car c’est un Ruggiero un tantinet falot qui nous est proposé. Surtout qu’à ses côtés, Patricia Petibon irradie dans le rôle-titre.
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2015-07-02, ConcertoNet, by Claudio Poloni
Philippe Jaroussky enchaîne de sa voix séraphique les vocalises les plus périlleuses et ne se prive jamais d’ornementer son chant. C’est néanmoins dans le langoureux et mélancolique « Verdi prati » qu’il est à son meilleur.
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