Press Archive
2015-06-18 La Libération
“Ph.J. :Le livret est très fort, ces transformations sont déjà prévues au XVIIIe. Tout comme la sexualisation, avec ces métaphores sur ton premier air : ma fontaine, ton bosquet, tu m’as montré ta rivière… Ce sont les codes de l’époque. Dans la musique baroque, il y avait ce jeu d’interversion en permanence, qu’on a ensuite perdu avec la période r
via Libération
2015-06-07, The Idle Woman
“In early June, all Baroque roads lead to Halle in Saxony-Anhalt, which holds an annual Handel festival in honour of its most famous son. As a Londoner by adoption, I confess to a slight sense of possessiveness over Handel, who moved away from Halle at the age of eighteen (as opposed to the 47 years he spent living and working in London), but I suppose we can share him.”
via The Idle Woman
2015-06-05, Die Welt, Händel-Festspiele Halle I: Philippe Jaroussky
Jaroussky, blendend bei Stimme, dabei bescheiden und trotzdem im Mittelpunkt, sang das mit hellem, nie scharfem, schön verblendeten Timbre, mit mustergültiger Technik, vor allem aber mit der ihm eigenen puristischen Beseeltheit die trotzdem sinnlich atmete. Besonders in den lyrischen Momenten in instrumentaler Entrücktheit, die trotzdem immer theatralisch konkret bleibt, ist er nach wie vor einzigartig und unvergleichlich.
originally published in Die Welt, 05 June 2015
By Manuel Brug
The following is not a professional translation; no profit is being made, no infringement of copyright is intended.
It was very formal: a gala concert of the Handel Festival Halle with the awarding of the Händel-Preis 2015 of the city, by the Händel-Haus foundation to Mr Philippe Jaroussky, presented by the mayor of Halle, Dr. Bernd Wiegand, at the Georg Friedrich Händel Hall. However, the actual award ceremony was completed within a mere minute. It was preceded by an exquisite concert by the still superior countertenor and Nathalie Stutzmann [translator’s note: corrected], together with her orchestra Orfeo 55, at the very same prosaic multi-purpose venue with the obnoxiously harsh light.
2015-06-08, France Musique
“Agé de presque 40 ans, le contre-ténor a déjà conquis une place prééminente dans le paysage musical international, comme l’ont confirmé les Victoires de la Musique (Révélation Artiste lyrique en 2004 puis Artiste Lyrique de l’Année en 2007 et 2010) et, plus récemment, les prestigieux Echo Klassik Awards en Allemagne, lors de la cérémonie 2008 à Munich (Chanteur de l’Année) puis celle 2009 à Dresde (avec L’Arpeggiata).” […]
via France Musique
2015-06-05, Händel-Festspiele Halle on Facebook
“Tosender Applaus für Philippe Jaroussky – Page officielle zusammen mit Nathalie Stutzmann und dem Ensemble Orfeo 55 gestern in der ausverkauften Händel-Halle! Im Anschluss an das Konzert erhielt Philippe Jaroussky den Händel-Preis, vergeben durch die Stiftung Händel-Haus! Herzlichen Glückwunsch!”
2015-06-04, Nathalie Stutzmann on Facebook
“After Istanbul and Salzburg, Nathalie and Philippe Jaroussky – Page officielle are performing the 3rd and last concert of “Gods in mythology” at Halle tonight!” via Nathalie Stutzmann
2015-05-31, Philippe Jaroussky on Facebook
“Je profite de mon premier jour de pause depuis 15 jours! Endroit magique!
Enjoying my first day off for 2 weeks! Magic place! – à Îles du Frioul.”
via Philippe Jaroussky – Page officielle
2015-05-26, Salzburger Nachrichten
“Und wie er aus “heroischen” Arien von Händel voll unterschiedlicher Stimmungen zwischen Kampf und Schmerz, Trauer, Klage und Naturbeschwörung zusammen mit dem jungen französischen Originalklangensemble “Orfeo 55″ in einer dramaturgisch klugen Zusammenstellung völlig unprätentiös ein Opern-Pasticcio auf die imaginäre Szene stellt, werden daraus – wie am Sonntag im sogenannten Haus für Mozart – zwei Stunden reinster Wonne.” […]
2015-05-15, Preis der deutschen Schallplattenkritik, by Susanne Benda
Unter den Sängern sorgen Karina Gauvin mit ihrer facettenreichen Gestaltung der Titelpartie, Philippe Jaroussky als überzeugend amtsmüder Anfione sowie Amanda Forsythe mit ihrem strahlend-beweglichen Sopran für hohe interpretatorische Empathie. Allein die Todesarien des Königspaares sind, mit hörbar versteinerten Tränen und tropfendem Herzblut, Wunderwerke prallbarocker Bildlichkeit. (Für die Jury: Susanne Benda)
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