Press Archive
2017-12-04, La Marseillaise, by Patrick De Maria
Le Grand Théâtre de Provence avait fait le plein samedi soir pour accueillir avec ferveur le contre-ténor Philippe Jaroussky.
Près de deux heures de musique généreusement dispensée par un artiste hors pair, adoré d’un public conquis d’avance. Le triomphe était assuré et sans doute au-delà des attentes.
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2017-12-02, Forum Opéra, by Thierry Verger
On retrouve un Philippe Jaroussky égal à lui-même. Le temps semble ne pas avoir de prise sur sa voix : tantôt chaude et virile (« Rompo i lacci »), tantôt perchée dans des sphères de séraphins (« Son stanco » dans la difficile tonalité de si bémol mineur), se déjouant de quasiment toutes les difficultés (« Se parla nel mio core »), et surtout incarnant ses rôles avec une application méritoire.
Il reste aussi maître dans l’art du … silence, n’hésitant pas à transformer des pauses, voire des demi-pauses en points d’arrêt (« Se potessero i sospiri miei »). Petites libertés prises avec la partition, mais tout cela est fort bien vu et du plus bel effet.
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2017-11-28, Laurent Brunner on Facebook
“Incroyable Philippe Jaroussky hier mardi à l’opera Royal de Versailles …” […]
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2017-11-28, Opera Today, by Claire Seymour
‘His master’s masterpiece, the work of heaven’: ‘a common fountain’ from which flow ‘pure silver drops’. At the risk of effulgent hyperbole, I’d suggest that Antonio’s image of the blessed governance and purifying power of the French court – in the opening scene of Webster’s The Duchess of Malfi – is also a perfect metaphor for the voice of French countertenor Philippe Jaroussky, as it slips through Handel’s roulades like a silken ribbon. […]
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2017-11-27, The Evening Standard, by Barry Millington
Jaroussky’s sweet, sensual tone is a far cry from the chaste Anglican sound of the English tradition. His compass is wide, and though the top is not particularly powerful, there is little sense of strain. Above all, his singing is extraordinarily expressive, with impeccably cultivated vocal production. […]
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2017-11-27, Classic Toulouse, by Robert Pénavayre
Ceci étant, ce présent album, enregistré en 2017, nous propose l’un des récitals les plus magistraux de cet excellent artiste dont on ne se lasse pas d’entendre le timbre à nul autre pareil, une véritable voix « angélique », d’une pureté absolue. […]
Le génie de Haendel à son acmé lorsqu’il est servi par de pareils interprètes. […]
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2017-11-27, Bachtrack, by Kevin W Ng
However, there are few things more sublime that Jaroussky in lyrical Handel. In “Se potessero i sospir’ miei” from Imeneo (cleverly reworked by Handel from one of David’s arias from Saul), Jaroussky brought a charming lilt to the vocal line, ornamenting the da capo with graceful runs and sublime high pianissimi. Radamisto’s “Ombra cara” revealed his penchant for seemingly endless legato lines, effectively shading his tone in response to the chromaticism of the orchestration. Best of all, however, was Tolomeo’s “Stille amare”, preceded by an accompanied recitative that showed Jaroussky at his most dramatically involved. The aria itself was a marvel of restrained tragedy, sung with daring vulnerability and exquisite ornamentation.
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2017-11-25, Polskie Radio, by mc/mko
– Śpiewam już od 20 lat i dochodzę do wniosku, że czasami warto zdystansować się trochę od muzyki poważnej. Czasami pozwalam więc sobie na trochę muzycznego szaleństwa, choć zawsze wybieram ten teoretycznie lżejszy repertuar z pełną powagą – dodał.
Philippe Jaroussky mówił w Dwójce m.in. o tym, ilu jest kontratenorów na świecie i ilu ludzi wie, co to w ogóle za głos, wspominał, że kontratenorem został przez przypadek, a także opowiadał o swoich repertuarowych metamorfozach, o wadach i zaletach współpracy z własnym zespołem oraz o występach w Polsce, w której szczególnie przywiązał się do jednego miasta.
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2017-11-24, NDR, by Marcus Stäbler
Philippe Jaroussky hat genau den richtigen Moment für sein Händel-Album erwischt. Er vereint Hingabe, stimmliche Sensibilität und künstlerische Reife und bestärkt mit der Aufnahme seinen Ruf als herausragender Countertenor.
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2017-11-19, Navarra.com, by Ana Ramírez García-Mina
En 1741, un patrón inglés se acercó a Haendel para felicitarlo tras el estreno de El Mesías por “tan noble entretenimiento”. Extrañado, el compositor respondió: “Lamentaría mucho si sólo les hubiera entretenido; mi deseo era hacerles mejores”. […]
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